编者按：
艺术作品里的中国女性形象变化是时代发展的一面镜子,映射出中国的社会变迁以及文化观念的演变，而女性艺术家则以细腻的感受能力、独特的表现手法,丰富了中国艺术的一片天空。尤其是近年来，女性艺术家群体逐渐明确其价值取向,积极投身艺术实践与文化艺术事业,女性艺术家群体也得到更多的关注与研究。本版特约评论家从不同的维度关注当代女性艺术家的创作，以飨读者。
代大权教授文章《乘着歌声飞翔》发表在《中国文化报》（2022年3月6日）
《乘着歌声飞翔》
一说到女画家、很多人首先想到的是德国的女版画家柯罗惠支，世界各国包括中国，能说德艺双馨，理智与情感都神采焕炳的女画家，柯罗惠支也少有比肩，这是一个顽强的占据着你审美记忆中的名字。
柯罗惠支之所以具有超越了性别和职业的声望，首先是她立足于人性的高度，她的悲天悯人是绝不认同对女性一切的偏见歧见，不认同弱者愈弱而强者逞强，她出身并不贫苦也不富贵，因此更客观的面对现实是她一以贯之的立场，她既厌恶纳粹也不认同激进或革命的标签，所以她用画笔批判一切不尊重生命，不尊重人的主义和行为。被人敬仰的居里夫人是用思想与智慧，特蕾莎修女是用义举与善行，李清照是用才下眉头却上心头的离愁，表现出自我的真实，柯罗惠支则是用艺术，用审爱，在自我的路上高歌人性的光辉，她走的更宏阔更长久。
杰出的女性不仅用大脑思想，也在用子宫酝酿思想，将所有敏感到的琐碎细小杂以蕴藻，糅以蘋蘩，形成思想，子宫不单是女性思想的基点，也是她力量永远的源泉，强大的女性既能滋生天下人，亦能化解天下事，所谓立场，唯人性是举。
我们再看中国的女画家们，正是沐浴在这人性光辉中的宠儿，也因此才拥有了自己艺术的智慧、行为和审美，当我们欣赏她们的作品时，无论怎样的题材，无论如何的表现，都能感受到那份源于思想子宫所特有的温润、雅致和玲琅，和男性务实的大脑不一样的包容，实际这正是她们的人性，她们的大爱，黍稷非馨，明德惟馨，是她们的德性以审美的形式在感动着我们。
从古到今，因为历史的尘垢与社会的现实，中国女性的绘画既不热闹也不显赫，能说到上来的女画家也常常因放洋留学的背景而当了它山之石，权贵人家的太太小姐打发无聊时光时的描花写草很难成篇入册，无才便是德的封建礼教不知湮灭了多少才情逸趣，女版画家更是凤毛麟角，无论传统版画，仰或新兴木刻运动启始的现代版画，都难觅到她们的芳踪。中国现代专业美术教育的实施和普及，才终于为中国女版画家们提供了可能，学院教育陪养的女版画家也终于让钢性的版画语言有了柔性的因素，女版画家们的创作以其极具个性魅力的表现而越来越多的成为中国当代版画不可或缺的佳构名篇，她们在艺术上的努力与付出肯定是男性比不了的，从精力到体力，兼具妻子与母亲的身份与角色，在艺术比较的平台上唯有更多的付岀，更多的韧性。
随着时代的进步和国家的发展，中国女版画家的创作打破了传统中男版画家们一统天下的格局，而正在形成独具魅力且平分天下的现实，版画既没市场也少拥趸，但并不影响真正享赏版画、挚爱版画的女画家们，越来越多的女性忽然发现自己的桃花源梦正是在版画这里，是她们的存在，让中国当代的版画早已不复以往的旧貌，而以更丰富的新颜展示着自己的艺术魅力，是版画的存在，让她们也更自信和自觉，如果柯罗惠支在旧时代的黑暗中是以人性的光辉照映人心，今天中国的女版画家们则是在新时代的阳光里，以生命的优美感动着人们，人性在文明进程中的每一步，都是进步，生命在衍化时的每一回都在进化，女版画家的创作更敏感于进步与进化的精微，尽精微而至广大，道中庸才极高明，文明之旅的流光溢彩与婀娜多姿尽在女版画家们的纸上刀下，平版的弥漫，凸版的倔犟，凹版的细腻，漏版的缤纷，都可以是女版画家的园圃花坛，角刀的尖刻，圆刀的练达，平刀的质朴和斜刀的执拗，都变成她们得心应手的表现语言，相对于自新兴木刻运动以来匕首投枪的版画，剑拔弩张的版画，是女性让版画更俊俏更妩媚，战地的硝烟不再，园圃花坛的芬芳就是必然，社会己不再剑拔努張，版画也在超越匕首投枪，当代女版画家更衷爱偃旗息鼓，更渴望岁月静好，更愜意花自飘零水自流的自洽自适。版画的语言因物质的属性而坚硬钢劲，但版画的审美却可因人性的丰富而沆瀁莫究，即便是硬性的语言由着硬性的男人去操持和表现，也不可能僵持太长僵硬太久，也有对柔软馨怡的诉求和渴望，女性版画的存在便为钢柔并济做了贴切的注脚和完美的诠释，她们存在的价值完美了版画艺术的价值，她们表现的意义丰满了版画审美的意义，试想，如果没有女性的版画，没有女性芬芳怡人的园圃花坛，版画靠一条腿能走多远？
绘画本来无分性别，更不论男女，绘画本身即是一个完整的形态与概念，但在形态与概念之中，钢与柔，硬与软，贫脊与丰厚，复杂与简单等矛盾关系决定着形态的时间和摡念的空间，所以谈到版画，女性版画是绕不开的话题，有人以为女性的世界很小，她们所关注的常常不在宏大叙事，也有人以为女性柔弱，她们掌握不了版画语言的硬核，还有人以为女性简单，她们无法构建复杂的画面，无法施用独到的技法，无法表现更深刻的内涵，实际她们所不能的正是她们对版画的奉献，当代版画越往前走，越需要多元和丰富，越往上攀，越需要巧劲和支点，虚实相间，钢柔并济都须臾离不开女版画家们。
表现与被表现，女性的艺术行为正在完成反客为主的历史蜕变，从被说、被看，到被表现，女性被动角色的根源是父权男权的遗患陋习，昨夜小楼听风雨，花落花开两不知的蒙昧时代，甘于配属三从四德的落魄历史一去不返，新的时代给予了女性觉悟的机缘，时代也升华了女性的自我意识，性本来不是问题，人格被＂亵玩＂才让性成为问题，才因主动与被动之间的距离而产生不平等不平衡的矛盾现象。相对于男性的动，女性更善于静，动如流水，流水无形，静如渊潭，静水留影，女版画家正是在自觉或不自觉的艺术表现中，发现自我，完美自我，深刻自我。
女版画家对于注重技术细节，强调语言个性的版画，似乎更能滿足她们与自我表现的私相授受，与艺术理念的暗通情愫，与审美精神的共结连理，手段的个性，语言的独到，表现的特殊让她们僻开喧嚣和闹猛，沉浸在自己惬意的语境中，沉浸在自己飘逸的思绪上，沉浸在自己情感的世界里，外人看女画家们都常常觉得有一种异样的美，那是女画家，女版画家自我欣赏自我肯定的侧漏溢出，也是因为美先自美，才可能惠及它人美遍天下。
今天我们在这里看到的每一件作品，都是女画家们自释自洽，自信自美的过程，都是她们采挹河流，酝成芳酎，自成馨逸，都是她们乘着歌声在自由的飞翔，祝福她们！
版画 《胡适先生》 代大权
版画 《孕育》 代大权
资料提供：绘画系教授代大权
本文发表在《中国文化报》
2022年3月6日
